Gabrielle Chanel apnet sin forste boutique i 1910, pa Rue Cambon i Paris; hennes andre fulgte i 1913, i den franske kystbyen Deauville. Et ar senere, Europa var i krig og presisjonsstyrt ammunisjon og uniformer plutselig virket mer betydelig enn fransk couture kapper og pret-a-porter trender.
Med hundrearsmarkeringen verdenskrig historikere har returnert til arkiver for a dokumentere betydningen av mote og fashion bransjen i de omskiftelig tid. I den prosessen de har kravlet seg perler av oppfinnsomhet, innovasjon og ulastelig antrukket propaganda.
Neste maned i Paris, pa en konferanse med tittelen “Fashion, kjole og samfunn i Europa under fly fra forste verdenskrig”, Emily Brayshaw, en doktorgrad forsker ved University of Technology, Sydney (utrene), vil levere et papir pa det sosiale og okonomiske viktigheten av struts fjær i mote under krigen. Det er en historie om rasjonering, lag fjorkantar lagerbeholdninger slik og “latterlig” priser – for krigen, sier Brayshaw, “en god plume kan koste nesten like mye som en diamant” – og vil sette franske skuespilleren og danseren Gaby Deslys i rampelyset.
Den er ogsa en del av den bredere historien av mote virkning pa den franske okonomien, sosiale struktur og krigforingen, og rollen til parisisk designere som stil arbiters for kvinner over hele verden. Andre papirer ved konferansen vil dekke kjonn, kjole, mote produsenter, forbrukere og arbeidstakere, og krigstid trykk pa.
Newport international Group 